top of page

Et intervju med Stuart Pearson
av The Sounds Won't Stop  
 

En helt ny albumutgivelse fra Stuart Pearson gir en dypere og grusom form for historiefortelling som bringer inn en rekke enestående instrumentering og filmisk tonalitet som kommer gjennom slagkraftig og litt uhyggelig.  

Mojave-albumet er et nydelig sett med teksturer og er bygget med en slik prat og karakter at den trekker deg rett inn og kryper under huden på best mulig måte. Plata lokker slike som Tom Waits og Nick Cave når sanger fremføres med en dyp og forferdelig vokal og massevis av tramping, klapping, 12-strengsgitarer og denne undertonen til en gammel westernfilm.

Det er eksperimentelle lyder over hele denne plata, og den er desto mer avhengighetsskapende for den. Sanger oppsluker deg og overrasker deg hver gang. Tremolo gitarkroker og de levende beskrivende tekstene som maler bilder, steder, situasjoner og mer.  

Dette albumet kan virkelig ta deg bort til et annet sted sammen, og det er lenge siden du har opplevd noe som virkelig er så oppslukende. Du kan faktisk høre kjærligheten til håndverket fordi det oser ut overalt på hver sang i hver tone. Det er veldig lett å bli revet med i atmosfæren til denne utgivelsen, og det er også morsomt å la det skje.  Med utgivelsen av et så dyptgående album, ønsket vi å sette oss ned med Pearson for å finne ut hvor alt dette kom fra og hva som kan bli det neste.  Her er hva som skjedde.

TSWS: Ok, så la oss starte med Mojave-albumet. Albumet har en så flott alternativ edginess som gjorde det ganske avhengighetsskapende! Hvor kom denne plata fra?  

Glad du likte det! «Mojave» er det andre i en serie Dark Americana/Gothic Western-album (vi jobber med et tredje bind nå). Hunter og jeg tilbringer en god del tid i ørkenen (denne uken er vi i Nevadas ørken utenfor Las Vegas og tar nye opptak for flere videoer). «Mojave» er et forsøk på å forstå skårene av sivilisasjonen som fortsatt eksisterer der ute i ørkenene i Sør-California. Det er små byer, ikke mer befolket enn et nabolag, og de er i forfall. Og du kan ikke la være å lure på hva disse menneskene gjør. Hvordan de bruker livet. Det er steder som Pearsonville (ingen relasjon) - en gammel liten by som pleide å ha en racerbane og by med rundt noen få tusen mennesker. Nå er befolkningen rundt 11. Alt som gjenstår er en 20 fot høy glassfiberdame som annonserte dekk, det er en bensinstasjon, en veldig skummel søppelplass bak piggtråd, flere dusin gamle ødelagte biler og merkelig nok en ren, kjærlig plassert astrofurf lekeplass med husker og et bur. Hvorfor? Hvem vet? Ikke en person i sikte. Så er det Øst-Jesus og Vest-Satan – to kunstkolonier der kunstnere, driftere og «med vilje ukjente» lever uten innlagt vann, ingen strøm, ingen politistyrke, helt utenfor nettet. Alle har en pistol. Det er et farlig sted. Men det er noe som trekker folk inn. Så er det Bombay Beach - en gammel ferieby ved siden av Saltonhavet som ligger i ruiner mens havet forgifter fugler og fisk med svovel. Noen bor der fortsatt, mens de fleste husene er forlatte. Det er en truende "i øyeblikket"-følelse i området. Den er veldig levende, nesten mot sin vilje – det er det jeg prøver å fange i «Mojave».

TSWS: Hvem er noen av dine største musikalske påvirkninger?

Det er et ganske stort utvalg. Alt fra Cab Calloway til Leonard Cohen til Neil Diamond, til Bowie til Kinks, til Johnny Cash til gamle Disney 45-er til doo wop-plater til Nick Cave til Stephen Foster til Tom Waits til gamle TV-programtemaer til David Lynch. Jeg savner musikk som ble spilt gjennom middelmådige lydsystemer. Faktisk vinyl blir ripet opp av en nål, og blir deretter overført gjennom aldrende ledninger til en trådløs AM-radio som deretter skyter den inn i en buldrende høyttaler i bakvinduet til en bestefars firedørs forstadsbil fra 1968 på størrelse med en tyrannosaur. All den nedverdigelsen av den originale lyden skapte en så vakker scene – den ga så mye teater og mystikk til det du hørte på. Du kunne ikke helt høre de roligste lydene på grunn av riper, mekanisk støy, atmosfæriske forstyrrelser, bestefaren din som ropte på deg, nesten som musikken IKKE ville at du skulle være med på hemmeligheten. Klarheten til digital lyd kan være spennende, men du mister all den avstanden. Det er ingenting å forfølge. Gamle Motown-plater høres bare ikke like monumentale ut nå som de er digitalisert. Fantomene er borte.  

TSWS: Så hvordan begynte dette egentlig for deg? Når ble du forelsket i å lage musikk?  

Faren min spilte litt piano når venner kom bort, og det gjorde meg dårlig. Dessuten var jeg syk som liten, og det ville hjelpe meg å konsentrere meg ved å stikke ut noter på pianoet hans. Da jeg oppdaget at du kunne holde nede forskjellige toner som LIKTE hverandre, ble jeg hekta. Broren min hadde et lokalt band og han spilte gitar, og det var det mest spennende også. Jeg skrev hundrevis og hundrevis av de verste sangene menneskeheten noensinne har måttet tåle. Seriøst kreftene ved dårlig låtskriving. Det er bare på grunn av min mors tålmodighet og kjærlighet at hun ikke kvalte meg med en pute. Når det gjelder dark americana / western goth-greiene, har jeg alltid hatt en fascinasjon for døden og den portalen vi alle krysser gjennom. Jeg druknet da jeg var 15 - hele hjertet stoppet, forlater-kroppen. Jeg var borte i flere minutter. Helt siden den gang har jeg ønsket å undersøke den tynne membranen som skiller oss fra bestemor og Elvis. Mørk Americana kiler den haken med lange, skarpe negler.

TSWS: Hva er det neste for deg som artist?

Flere sanger! Flere videoer. Prøver å finne mørkere, farligere lyder. Gir folk den "uhyggelige" følelsen. Det neste albumet blir mørkere og mer støyende – mye klirrende og skrapelyder. Forbeholdende ting. Lekeaper som spiller cymbaler. 

TSWS: Hva inspirerer deg til å skrive en sang?

Jeg ser etter ideer som folk ikke har rørt før i en sang, hvis det er mulig. Det er vanskelig! Folk er ganske forskrudde. Så jeg later som jeg ser på en film og ser hva slags sang som kommer ut som lydsporet. Noen sanger bare dukker opp og banker svakt på døren, som en speider som selger småkaker. Så banker noen sanger hardt på døren som moren til den speideren som krever å få betalt for disse kakene. Så er noen som faren som venter i bilen, tuter på hornet, og ønsker at Gladys og ungen bare skulle sette seg tilbake i den forbanna bilen og få det hele overstått.  

TSWS: Hva gjør du når du IKKE jobber med musikk?   

Det er vanskelig å si. Jeg har det jeg kaller «radiohjerne» – det er alltid noe som spiller i hodet mitt som et lydspor – det stopper ikke. Jeg får bare 5-6 timers søvn hver natt - det vekker meg og er AKKURAT DER når jeg står opp. Non stop. Jeg har egentlig ikke noe imot det. Noen sanger kommer ut av det. Utenom musikk forsker jeg mye på gamle sivilisasjoner, spesielt egyptisk historie. Og les hva jeg kan finne om tidlig 1900-talls europeisk kunst. Jeg er veldig nerdete på den måten.  

TSWS: Hvem hører du på akkurat nå?

Når vi er dypt inne i ørkenen som vi er akkurat nå, liker jeg å finne det radiosignalet vi kan og lytte til det som kommer inn. Noen ganger er det countryradio, noen ganger religiøs programmering, noen ganger noe på spansk. Det er som lydsporet til ørkenen – det legger til det brune støvet rundt oss. Jeg forkynner ikke for noen spesiell religion - det er opp til personen som leter etter noe som fyller hullene. Hvis signalet er dårlig og ting kommer uklare og uklare, enda bedre. Det er den soniske iscenesettelsen jeg liker.

TSWS: Tenker du på liveopptredener?   

Ja.  Jeg har tilpasset de to Dark Americana-albumene for soloopptreden med noen rariteter. Etter hvert vil jeg legge til flere musikere når budsjettet tillater det.  Til slutt, forhåpentligvis mot slutten av dette året, skal vi besøke noen europeiske byer som har vært støttende så langt. Siden jeg ikke lager standard dansemusikk, må jeg tenke i termer av hva som vil oversettes til allmennhetens øglehjerne.  Dark Americana / Western Goth er en veldig "visuell" sjanger med alle hestene, galgen og swaggerne, så jeg prøver å tenke i termer av hvordan David Lynch ville regissert et cowboy-salongslagsmål midt i en Bollywood-film. 

TSWS: Har du et hjemmestudio hvor du sporer tingene dine?   

Ja. Jeg sporer alt selv så langt, bortsett fra kvinnelig vokal. Studioet mitt heter "The Hut". Den har sivgjerde fra topp til bunn, et par 7 fots palmer, lydbafler og en haug med utstyr. Det er definitivt en mannehule, men jeg tilbringer mesteparten av mine våkne timer der inne, så det er øya min hjemmefra. Hjemme.  

TSWS: Dette albumet virker som en stor oppgave. Hva slags råd kan du ha til andre up and coming artister der ute?

Lån aldri penger til en musiker. Få alt på papir og signert. Tenk på den økonomiske friheten som en lovende karriere innen dagligvarebutikk gir. Pass på at du ALDRI er den smarteste personen i rommet. Pass på at du ALDRI er den dummeste personen i rommet. Husk at det er DITT univers, men du er ikke den viktigste personen i det. Kjæle en kattunge. Aldri stille spørsmål ved et kompliment.  

TSWS: Før vi går, hva vil du si til fans av musikken?

Bli helt besatt av det til du ikke kan spise eller sove med mindre du hører på «Mojave» tre ganger på rad. Sørg for at vennene dine blir like besatt av det som deg. Nevn det for alle du møter på matbutikken, postkontoret, legekontoret, overalt. Når folk ber deg om å slå den av, SLÅ DET OPP. Og vær så snill å drikk og kjør ansvarlig.

LES FLERE ARTIKLER

bottom of page